زمن " الشر الجميل" .. كيف صنع " الدقن وأدهم والمليجي ورستم "أسطورة السينما؟

في تاريخ السينما المصرية، لم تكن شخصية "الرجل الشرير" مجرد نمط جامد يثير الكراهية، بل كانت مدرسة قائمة بذاتها، لها طعم ولون ورائحة تميز كل مبدع عن غيره.

​لو تأملت وجوههم، ستجد توفيق الدقن وعادل أدهم قد نزعا عن القسوة رداءها التقليدي، ليقدما "الشرير خفيف الظل"؛ ذلك الذي تضحك معه وتحفظ لزمهاته، وتنتظر ظهوره على الشاشة لتستمتع بخفة روحه رغم انحراف سلوكه.

​أما محمود المليجي، فكان "السهل الممتنع" الذي يطوع موهبته كيفما شاء. ببراعة مذهلة، كان قادراً على تصوير عشرين فيلماً في عام واحد، يجسد في جميعها أدواراً شريرة، ومع ذلك لا تشبه شخصيةٌ الأخرى. ويكفي أن تراه في فيلم "الأرض" بشخصية محمد أبو سويلم، لتعرف أن هذا الرجل لم يكن يمثل، بل كان يسكب روحه في الشخصية حتى تظن أنه خُلق لها.

​ثم نصل إلى "غول التمثيل" زكي رستم. رجل لم يكن يقف أمام الكاميرا، بل كان ينصهر داخل الشخصية تماماً. صدقناه أباً مغلوباً على أمره في "أنا وبناتي"، وارتجفنا منه وزيراً في "نهر الحب"، وانبهرنا به "خولي أنفار" بالمنديل المحلاوي في "الحرام".

​هذا العبقري الذي صنفته مجلة "لايف" الأمريكية كواحد من أعظم ممثلي الشرق، وشبهته بالممثل البريطاني "تشارلز لوتون"، واختارته مجلة "باريس ماتش" الفرنسية كواحد من أفضل عشرة ممثلين في العالم. لكن رحلته انتهت بمشهد تراجيدي؛ ففي فيلم "إجازة صيف" كان قد فقد سمعه تماماً، وأصبح يعتمد على قراءة الشفاه ليعرف موعد جملته، ومع شعوره بتغير قيم التقدير بوضع اسم ممثلة شابة قبله، قرر "الباشا" الاعتزال والرحيل في صمت.

​هي صورة تجعلك تتنهد بأسى على زمن "الممثلين بجد"، وتدندن مع عبد الحليم حافظ بمرارة: "شوف بقينا فين يا قلبي.. وهي راحت فين".